[ На главную ] -- [ Список участников ] -- [ Правила форума ] -- [ Зарегистрироваться ]

О цвете

  Вход на форум   логин       пароль   Забыли пароль? Регистрация
On-line:  

Раздел: 
средневековые замки / искусства / О цвете

Страницы: 1 2 Next>> ответить новая тема

Автор Сообщение

Гость
 Добавлено: 20-06-2005 00:52
Как цвета действуют на нас?

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
 Добавлено: 06-07-2005 17:04
Этот сайт в новостях сайта телеканала "Культура" назвали сайтом о русском феншуе.
Но все-таки более точно скажет о нем их заглавная статья -

Цвет окружает человека повсюду. Это мощная энергия, которая постоянно воздействует на человеческий организм. К сожалению, большинство людей мало задумывается о том, какую роль в их жизни играет цвет, какое серьезное влияние на их физическое, умственное и душевное состояние он оказывает. А ведь с рождения каждый знает, как улучшается настроение, стоит солнцу выйти из-за туч в пасмурный день и сколько надежды может подарить созерцание радуги в небе после дождя.

Почему и как человек реагирует на цвет? Может ли цвет исцелять? Как правильно использовать цвет в жилище? На эти и многие другие вопросы вам поможет ответить информация нашего сайта.

Вы заново откроете для себя цвет.
http://www.colorzone.ru/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 15-09-2005 03:55
Влияние цвета на жизнедеятельность человека
http://www.5ka.ru/68/32253/1.html

Красный цвет - это выражение жизненной силы, активности нервной системы и желез внутренней секреции, поэтому он олицетворяет человеческие желания и стремления.

Красный цвет - это непреодолимое желание достичь результатов, добиться успехов, это страсть ко всему, в чем присутствует интенсивная жизненная активность и богатство опыта.

Красный цвет - это импульс, воля к победе, все формы жизненной силы. Это - импульс к активной деятельности, спорту, борьбе, соревнованию и продуктивной предприимчивости. Красный цвет - это "воздействие воли" или сила воли.

Красный ЦВЕТ - символизирует кровь, пролитую в борьбе; огонь, воспламеняющий человеческий дух, сангвинический темперамент, мужское начало. На уровне плотских ощущений этот цвет проявляется в аппетите, его эмоциональное выражение - желание, его органами являются мышцы, симпатическая нервная система и органы воспроизводства. Так, физическое нервное истощение, перебои в работе сердца, импотенция или упадок полового желания часто выражаются в отторжении красного цвета. Время красного цвета - настоящее.

Тот, кто поставил красный цвет на первое место, хочет, чтобы его собственная активность принесла ему богатый опыт и полнокровное ощущение жизни.

Тот, кто отвергает красный цвет, уже перевозбужден, легко раздражается из-за того, что у него не хватает жизненных сил, потому что он чувствует, что измучен неразрешимыми проблемами, что его окружение - это источник опасности и что оно вышло из-под контроля. В этом случае человек воспринимает красный цвет не в его обычном значении силы и мощи, а как нечто угрожающее.

Макс Люшер,
американский психолог.
(Из книги "Цвет вашего характера").
http://tovarish.com.ua/print/Tsvet_pobe.html

Цветовая лексика в поэтических произведениях О. Э. Мандельштама.
http://iatp.vspu.ac.ru/kursant2000/st.html

Символика цветовой триады белое-красное-черное в поэтическом пространстве В.Ф. Ходасевича
http://www.rusnauka.com/Filology/146.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 27-01-2006 04:41
О фиолетовом цвете http://kavery.livejournal.com/173531.html
http://kavery.livejournal.com/325009.html

Зеленый цвет http://kavery.livejournal.com/324497.html

Весьма познавательный материал о оттенках разных цветов в Японии
http://kavery.livejournal.com/184073.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 06-04-2006 06:02
Как известно, каждый цвет имеет тон, насыщенность и светлоту. Данные параметры рассматриваются как независимые характеристики цвета.

Любой тон может быть чистым или полученным в результате смешения. Это используется в существующих системах цветоделения (RGB, CYMK), при этом цветовая палитра представляется в виде круга. Физически же тон связан с длиной волны светового излучения и в этом отношении имеет не круговое, а линейное представление, а спектр имеет видимый участок – адекватный для восприятия человеческим глазом. Подробно останавливаться на том, что зрение иных животных (например, пчел) может быть чувствительно к иным участкам спектра, я не буду.

Круговое представление предполагает равноправное положение цветов разного тона (не отличающихся по светлоте и насыщенности). Вместе с тем человеческий глаз наиболее чувствителен к желто-зеленому участку спектра. Что из этого следует? Это означает, что если взять, например, лимонный и пурпурный одинаковой светлоты и насыщенности, то лимонный будет восприниматься как более яркий и светлый по сравнению с пурпурным.

Таким образом, хотя технически при работе с цветом тон, насыщенность и светлота являются независимыми параметрами, в восприятии все иначе. При восприятии эти параметры влияют друг на друга. В психологическом исследовании было показано, что «наивный» зритель вообще часто путает насыщенность и светлоту. Подробнее об исследовании восприятии цвета можно почитать в книгах Соколова и Измайлова (сферическая модель цвета Соколова-Измайлова).

Восприятие же цвета человеком, профессионально работающего с ним, конечно, отличается от «наивного». Собственно обучение влияет не только на знания, но и на восприятие. Я уж не говорю о туркменских ткачихах различающих уйму оттенков красного, недоступных простому обывателю.
http://community.livejournal.com/encyclop/24151.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
 Добавлено: 09-04-2006 14:39
На теории цвета основана еще одна новомодная игрушка:

Многообразием оттенков соляные лампы обязаны всевозможным примесям, инородным телам, таким как, например, минералы и водоросли, которые спрессовались с морской солью еще в период образования горной породы. Наукой установлено, что каждый цвет оказывает особое воздействие. Так, растения растут лучше, если их освещают красным, оранжевым или желтым светом. Предполагают, что указанные цвета (для соляных ламп - самые распространенные) оказывают столь же позитивное влияние и на человеческое развитие - психическое и физическое.

Выявилены следующие взаимосвязи:

оранжевый - возбуждает, вызывает чувство близости и защищенности, устраняет шоковые состояния и травмы, лечит нервы и психику, активизирует почки и мочевой пузырь;

желтый - усиливает сообразительность и интеллект, оказывает стимулирующее воздействие на печень, желчный пузырь и поджелудочную железу;

красный - укрепляет сердце и стимулирует кровообращение, благодаря чему усиливает жизненную энергию;

розовый - содействует любви и партнерству, делает человека более эмоциональным;

белый - цвет безупречной чистоты, лечения, очищения и дезинфекции;

коричневый - усиливает связь с Землей, дает здоровье и помогает человеку покоиться в своей середине. http://www.bezproblem.ru/goods/solt.html
http://saltlamp.com.ua/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 11-04-2006 05:39
Какого цвета пурпур? http://www.chen-la.com/forum/viewtopic.php?p=806&sid=9a64b8a4923e4b95699ac0877dd07b2f

Большая советская энциклопедия:
Пурпур
античный (от лат. purpura - пурпурная улитка, пурпурный цвет), природное красящее вещество красновато-фиолетового цвета; содержится в пурпурных железах морских брюхоногих моллюсков - иглянок, или пурпурных улиток. По химической природе П. - производное природного красителя индиго (6,6'-диброминдиго). Применение П. для крашения (его открытие приписывают финикийцам) было известно уже за 1600 лет до н. э.; об использовании П. упоминают древнеегипетские папирусы, Плиний Старший и др. источники. П. добывали из иглянки Murex brandaris. В Древнем Риме одежда, окрашенная П., служила отличительным знаком высших должностей.


Пурпур - знаменитая краска древности, известная в Месопотамии по меньшей мере во II тысячелетии до н. э. Источником краски служил напоминающий мидию двустворчатый моллюск рода мурекс, обитавший на отмелях о-ва Кипр и у финикийского побережья. Образующее краску вещество находится в маленькой железе в виде мешочка, из которого выдавливали студенистожидкую бесцветную массу с сильным чесночным запахом. При нанесении на ткань и высушивании на свету вещество начинало менять окраску, последовательно становясь зеленым, красным и, наконец, пурпурно-красным. После простирывания с мылом окраска становилась ярко-малиновой. Из 12 000 моллюсков можно было получить 1,5 г сухого красителя.

Для приготовления краски в основном поступали другим образом: тело моллюсков разрезали, солили, некоторое время варили в воде, раствор выдерживали на солнечном свету и упаривали до достижения нужной интенсивности окраски...
http://teen.fio.ru/news.php?n=5437&c=833

В Древнем Риме (а еще раньше у древних евреев) пурпурная шерстяная ткань не только стоила очень дорого, но и служила предметом роскоши и символом власти. Этот краситель позволял получать оттенки от красного до темно-синего, а Плиний Старший даже писал, что "пурпур имеет цвет застывшей крови, черной на первый взгляд, но мерцающей и переливающейся при освещении". В Древнем Риме только цензоры или полководцы-триумфаторы могли носить одежды, целиком пурпурного цвета. Консулы и преторы имели право лишь на тогу с пурпурным краем, а военачальники надевали пурпурный плащ во время боевых действий.
подробнее: http://www.ibmh.msk.su/vivovoco/VV/BOOKS/HOFFMAN/HOFFMAN_8.HTM

С древних времен человеку были известны чарующие цвета, которые придавали тканям природные красители, добываемые из различных растений и животных. Уже в XIII в. до н.э. финикийцы владели искусством извлечения индигоидных красителей (“тирийский пурпур”) из мантии некоторых средиземноморских моллюсков. Для извлечения 1 г такого красителя требовалось переработать около 10000 моллюсков, что было длительным и трудоемким процессом, и неудивительно, что получаемый продукт ценился в 10—20 раз дороже золота.

В Древнем Риме рецепт производства пурпура относился к категории наиболее тщательно охранявшихся государственных секретов. Согласно указу Нерона, право на ношение одежды пурпурного цвета принадлежало исключительно императору (“королевский пурпур”) [1а]. Подобная романтическая аура продержалась до второй половины XIX в., вплоть до тех времен, когда адепты новорожденной рационалистической науки, органической химии, безжалостно сдернули многовековой покров таинственности и показали, что красящими компонентами природного красителя являются не очень сложные химические вещества, индиго и 6, 6'-диброминдиго
подробнее тут: http://www.ibmh.msk.su/vivovoco/VV/BOOKS/SMITH/CHAPT_01.HTM

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 12-04-2006 06:45
КНИГА ПО ТЕМЕ

В основу книги положены доклады с конференции "Царство цвета", проведенной в Асконе (Швейцария), в августе 1972 года. Выбранные доклады отличаются оригинальностью взглядов, написаны специалистами, репрезетативны (докладчики из Англии, Германии, Франции, Японии) и дают многомерный взляд как на историю развития цветовосприятия, так и на его отличия (подчас кардинальные) у различных расе, что позволяет лучше понять психологические механизмы воздействия цвета. Фрагменты, связанные с психологией цветовосприятия, из книги Кандинского "Духовное в искусстве", логически продолжают доклад Рене Юига, который заканчивает свой обзор на работах Ван Гога.

Малоизвестная работа Эйзенштейна "Цвет в кино" открывает другую грань использования и восприятия цвета — цвета не статичного, как на картинах или в природе, а цвета движущегося.

Замыкает сборник работа Гете — "К учению о цвете", которая с таким же успехом могла его открывать. К этой фундаментальной работе, которая была незаслуженно отодвинута на второй план теорией Ньютона, в последнее время наблюдается значительный рост внимания. Психофизические основы цвета, разработанные Гете, находят подтверждение и развитие в работах самых современных психологов. http://www.udovik.com/kniga69

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
 Добавлено: 12-04-2006 20:41
Краски и их названия у художников http://zverolovlev.narod.ru/eol_210.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 02-05-2006 06:06
Какого цвета бедро испуганной нимфы? Ответ на этот вопрос был дан в 1802 г. с появлением новой розы-альба, получившей соответсвующее название. Роза "Бедро испуганной нимфы" почти легенда, однако сегодня нет точной информации относительно ее создателя, ни о том из каких именно сортов она была выведена. Предположительно, сорт "Бедро испуганной нимфы" появился в цветниках Жан-Пьера Вибера, легендарного создателя новых сортов цветов, а также винограда.

Существует также более светлая, почти белая разновидность "Бедро нимфы".

Испугом нимфы объясняется присутсвие в оттенке розоватового цвета (пугаясь, нимфа краснеет).

Это пышное, несколько помпезное название было старомодным уже во времена Вибера. Еще Ростан высмеивал в "Сирано" маркизов-модников, цвета одежды которых имели замысловатые названия : "поцелуй меня Лизетта", "хвостик голубка" (в оригинале - "живот лани").

Ну а самая знаменитая французская роза имеет простое название - "Мадам Дельбар". Это самый популярный сорт сегодня в мире.
 http://www.russianparis.com/roses/roses.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 10-09-2006 04:44
О символизме цвета вообще
Олицетворяют дифференциацию, нечто явленное, разнообразие, утверждение света. Цвета, отражающие свет, например, оранжевый, желтый и красный, - активны, теплы, направлены на смотрящего. Те, которые поглощают свет, например, синий и фиолетовый, - пассивны, холодны, не бросаются в глаза. Зеленый цвет объединяет их свойства. Черный и белый символизируют отрицательное и положительное и все противоположности. Светлые и темные цвета, примененные в контрасте, символизируют материализацию света. Бог как свет есть источник цвета. Черное - это первобытная тьма, неявленное, пустота, зло, тьма смертная, позор, отчаяние, разрушение, испорченность, горе, печаль, унижение, возвещение, тяжесть, постоянство. Черное означает время жесткое, беспощадное и иррациональное, и ассоциируется с темным аспектом Великой Матери, особенно с Кали, которая есть КалаВремя, и с черными девственницами.

Цвета имеют обширный и сложный диапазон символических значений. Обобщения относительно определенного символизма любого из цветов сделать весьма трудно. Конечно, черный и белый (или светлый и темный) совершенно четко имеют разные значения и противопоставлены друг другу. Однако в некоторых культурах цвет смерти и траура — черный, в других — белый. Красный (цвет крови) обычно связывают с жизненным началом, активностью, изобилием, но в кельтском мире красный — знак смерти, а в Египте — знак угрозы. Эксперименты ученых показали, что некоторые цветовые ассоциации претендуют на то, чтобы иметь общечеловеческое значение. Красный повсеместно отмечается как сильный, «тяжелый», эмоциональный. Синий единодушно признан «хорошим». Люди предпочитают скорее светлые тона цвета, нежели темные, и «легкие» цвета — более популярны. Цвета, сильнее всего привлекающие наше внимание, — красный, желтый, зеленый и синий (последний чаще выбирался детьми). Красно-желтая часть спектра характеризовалась как теплая, и наоборот, сине-фиолетовая его часть — как холодная. Диапазон цветов, считающихся значительными, оказался более широким, чем это предполагалось, но, вероятно, это зависит от индивидуальной специфики восприятия каждого человека.

Наиболее последовательная символика цветов связана с природой и природными явлениями. Так, зеленый символизирует потенцию в засушливых областях, по этой причине, вероятно, стал священным цветом ислама, который зародился в пустынях Аравии. Золото повсеместно связывается (и совершенно закономерно) с солнцем, поэтому обозначает просветление, свет, власть. Синий ассоциируется с цветом неба. поэтому часто символизирует дух и истину. Религиозные учения нередко придавали цветам иные значения. Так, желтый имеет первостепенное значение в Таиланде не потому, что ассоциируется со светом и пламенем, а потому. что Будда выбрал его, чтобы символизировать отказ от материального мира (одежду желтого цвета обычно носили преступники и нищие). У христиан белый — символ света, чистоты, радости, в противоположность траурному черному, хотя в других культурах эту роль выполняет белый. Множество сложных систем цветовой символики охватывают практически все области знания — от планет и первичных элементов до сторон света, металлов и веществ в алхимии, органов и частей тела. Однако зачастую эти связи основаны на произвольном выборе. Что кажется истинным, так это то, что цвета представляют собой в основном жизнеутверждающие символы.
1. О символизме цвета вообще
2. Особенности цветовой символики в разных системах
3. Символизм отдельных цветов
* Черный
* Голубой
* Коричневый
* Золотой. См. Желтый.
* Серый
* Зеленый
* Пурпурный
* Красный
* Фиолетовый
* Белый
* Желтый
4. --
5. Отдельные статьи по символам.
6. Использованные источники и библиография. (Пока не внесены)
7. Иллюстрации
http://apress.ru/pages/greif/sim/0-rzdl/zvet.htm

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
 Добавлено: 29-12-2006 16:03
Традиционная русская символика цвета чаще всего представляет собой следующее сочетание: черный, красный, желтый и белый. Тоже самое встречаем и у других индоевропейцев, потомков общих ариев.
http://www.rustrana.ru/print.php?nid=13921

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 03-05-2007 05:37
Неожиданную связь между лингвистикой и физиологическим восприятием цвета открыл Джонатан Вайноуэр (Jonathan Winawer) из Массачусетского технологического института (MIT). Его заинтересовало: влияют ли на цветовосприятие особенности родного для человека языка.

Исследователь обратил внимание на то, что в русском языке есть два разных слова "голубой" и "синий", в то время как в английском для обозначения и синего и голубого (в нашем, русских, понимании) используется лишь одно слово — blue. Правда, если нужно точнее передать оттенок, англоговорящие могут воспользоваться сочетанием двух слов — "light blue" и "dark blue", соответственно.

"Влияет ли эта разница на восприятие цвета человеком, носителем языка?" — спросил себя Вайноуэр. А для ответа поставил опыт. В нём приняло участие 50 испытуемых, для половины из которых родным языком был английский, а для половины — русский.

На экране им показывали три квадрата, закрашенные произвольно компьютером в один из 20 оттенков синего. Надо было как можно быстрее указать — соответствует ли верхний квадрат по оттенку одному из квадратов внизу, и какому именно. При этом в части испытаний три квадрата имели аналогичный оттенок, в части — один из трёх квадратов отличался в большей или меньшей степени.

Оказалось, русскоговорящие на 10% быстрее отличали "синий" от "голубого", в сравнении с англоговорящими испытуемыми. Причём разница в скорости была заметнее, когда разница между оттенками была не слишком велика.

В то же время, когда все показанные цвета явно попадали в одну лингвистическую категорию (или "голубой", или "синий"), скорость определения совпадения или различия оттенков у русскоговорящих сравнивалась с таковой у англоговорящих подопытных, о чём Вайноуэр вместе с коллегами и рассказал в своей статье в Слушаниях академии наук США.

"Это первое доказательство того, что языковые различия влияют на восприятие цвета в целевых задачах", — утверждает исследователь.

Интересно, что когда русскоговорящих, в момент выполнения цветового теста, просили ещё и запомнить восьмизначное число, дополнительная задача для мозга нивелировала разницу в скорости восприятия оттенка — показатели русскоязычных испытуемых падали до уровня англоговорящих соперников.

Новый опыт вроде бы подтверждает гипотезу Бенджамина Хурфа (Benjamin Whorf), выдвинутую этим американским лингвистом в 1930-х: "Наши слова буквально — форма категоризации того, что мы наблюдаем в окружающем нас мире".

Но, с другой стороны, что тут причина (гипотетическое физиологическое отличие восприятия), а что следствие (язык) — установить пока невозможно.

К примеру, как рассказывают специалисты на страницах Nature, многие тропические народы не различают синий и зелёный цвета — лингвисты называют этот комбинированный цвет "grue". Есть гипотеза, что такая особенность вызвана физиологией — изменениями в хрусталиках и сетчатке, произошедшими на ярком солнечном свете. Но она — не доказана.

Так или иначе, "Основное отличие в этом случае состоит не в том, что английский язык не может различать светлый и тёмный оттенки синего, а в том, что русскоязычные люди не могут избежать различия между ними: они просто должны делать его", — объясняет Вайноуэр результаты собственного эксперимента.
http://www.membrana.ru/lenta/?7192

оруженосец
Группа: Участники
Сообщений: 17
 Добавлено: 03-05-2007 22:18
Глубокие и интересные исследования в области цветовой фотосемантики сделал Александр Павлович Журавлёв - профессор, основатель теории фонетического значения и разработчик такого необычного её приложения, как компьютерное моделирование языкового подсознания. В своё время был самым молодым доктором филологических наук в СССР, заведовал кафедрой в Калининградском государственном университете, затем работал в Москве. Уже 14 лет продолжает развивать своё научное направление в Нью-Йорке. Он выпустил уникальное издание "Компьютерный звукоцвет". Вы никогда не задумывались, какого цвета звук "а"? А звук "р"? У каждого могут возникнуть свои цветовые ассоциации. Профессор Журавлёв провёл много экспериментов со многими аудиториями и пришёл к выводу, что существует цветовая семантика звука. И пусть наши ассоциации различны, но у большего количества испытуемых цветовые ассоциации совпадают или близки.

http://www.vaal.ru/show.php?id=114

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 16-07-2007 06:46
Фэн-шуйская классификация цветов.
Согласно ей, каждый цвет можно соотнести с одним из 5-и первоэлементов китайской натурофилософии.
Металл - стихия твердости, силы, порядка, и его цвета: белый, серебистый, золотистый.
Вода - стихия движения, эмоциональности, оптимизма. Ее цвета: черный и темно-синий.
Дерево - олицетворяет рост, творчество, мечтательность. Его цвета: зеленый, голубой, светлые оттенки синего. (причем тут голубой? - спросите вы. Разве дерево голубое? Просто у китайцев воздух и ветер считаются воплощением Дерева; их Дерево в значительной мере тождественно европейскому Воздуху)
Огонь - ясность ума, страстность, настойчивость. Его цвета: красный и оранжевый.
Земля - стабильность, уверенность, бережливость. Ее цвета: коричневый и желтый.
Если следовать этому учению, каждый человек тоже является производным какого-то из первоэлементов, и потому у него складываются особые отношения с воплощениями других первоэлементов. Это касается и цветов.
http://forum.exler.ru/t/122273/p/13313244

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 28-07-2007 03:45
Никакого драматизма и скрытых смыслов: японская продукция действительно приобретает такой цвет. Почему? Потому что чёрный — это солидно, чисто, а теперь ещё и модно.

Начнём с чёрных ватных палочек. На чёрной вате, к тому же, загрязнения за счёт контрастности заметны не меньше, чем на белой.

Вот, скажем, компания Jacks стала производить зубные щётки, которые сделаны из чёрной пластмассы; да и щетина у них тоже практически чёрная. Здесь не обошлось без прогрессивных инноваций: эти щетинки сделаны с добавлением какой-то специальной керамики с платиной, сражающейся с зубным налётом и прочими стоматологическими чудовищами из рекламы. Причём как сообщается, нововведение настолько эффективно, что позволяет даже забыть про зубную пасту и обходиться совсем без неё.

"Зубная паста, выдуманная Хироси, — чисто чёрная" — такое простое название дали производители этой пасте. Фирма информирует, что она особенно эффективна для профилактики дурного запаха изо рта и заболеваний дёсен.

Доска для резки, конечно, очень хороша, если она из керамического материала. Керамика не особо гниёт и не очень-то ржавеет, да и не поглощает запахи, её легко помыть, а на бактерий ей плевать. Ещё очень хорошо, если она гнётся. Непонятно, чем хорошо, и что за керамику для этого использовали, но вообще — здорово. Однако эта доска тоже чёрная.

Японская фирма OTOKOMAE TOFUTEN производит тофу — соевый творог, который делается из соевого же молока. Казалось бы, он-то никак не может быть чёрным. Он собственно и не чёрный, однако в один из сортов такого творога добавляются какие-то бобы чёрного цвета, так что и этот продукт тоже можно зачислить в список чёрных — в первом приближении…

Нормальный человек не будет запихивать соль в бамбуковые стебли, а потом обжаривать их на углях. Но то нормальный европейский человек. А нормальный японец будет и ещё как будет — особенно если он работает в компании Gensen Ginmi, которая помимо прочих продуктов делает и такую вот странную соль. Говорят, эта соль вкусная. Но это не так уж и важно: главное, что она чёрная.

Что солить будем? Конечно, яйца! Какие яйца? Естественно, чёрные! Что за птица в Японии несётся чёрными яйцами — вы не знаете? Мы тоже не знаем, но зато нам известно, что японские дельцы в районе долины Овакудани (Owakudani) варят в горячих серных источниках яйца обычных птиц (скорее всего, куриц). В результате каких-то химических реакций, происходящих при варке, скорлупа чернеет.

В туалете Star Flyer даже бумага соответствующего цвета.
http://www.membrana.ru/articles/global/2007/07/27/220000.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 31-07-2007 04:06
Погода в доме. Теплые и холодные тона в интерьере
Возможности цвета безграничны: он способен не только вызвать определенные эмоции - радость и уныние, счастье и печаль, но и создать ощущения тепла или холода, тесноты или большого пространства.

Помимо цветов спектра существует еще почти 1,5 миллиона их тонов и оттенков, которые способен уловить наш глаз.
Основные, первичные цвета спектра: красный, желтый и синий нельзя разделить на составляющие. Составные же цвета оранжевый, фиолетовый и зеленый потому так и называют, что получают каждый из них путем смешения двух основных цветов.

Основное деление спектра происходит в области зеленого цвета - это деление на теплую и холодную его части. В теплой части спектра - цвета от зеленого влево до красного (в них преобладают красные и желтые тона), а в холодной - от зеленого вправо до фиолетового (преобладают зеленые и синие тона).

"Температура" зеленого определяется соотношением в нем теплого желтого и холодного синего цветов. Желто-зеленый оживляет, напоминая молодую зелень в мае, а сине-зеленый - это цвет моря, он освежает, успокаивает. Зеленые тона всегда спокойны, расслабляют, снимают уталость: это цвет отдыха.
Теплые тона в интерьере создают комфорт и уют. Мягкий теплый цвет тонизирует, в такой обстановке лучше думается. Но стимулирующее действие желтого и тонизирующее - оранжевого по мере приближения к красному переходит в возбуждающее.

Красный - идеальный раздражитель, не зря он используется во время корриды. Это цвет огня, цвет, который первым видит младенец с пробуждающимся цветоощущением. Он вселяет в человека радость, силу и уверенность. В одних языках "красный" синоним понятия "красивый", в других - "богатый". Но не стоит забывать, что это также и самый агрессивный цвет, в больших количествах он раздражает и утомляет. А вот небольшие акценты красного в интерьере бодрят и придают хорошее настроение, как своеобразный допинг.

Если красный - цвет огня, а желтый - цвет света, то оранжевый, произошедший от их смешения сочетает в себе оба этих качества: тепло и свет. У буддистов он символизирует божественные качества - святость и просветление. Светлый, приглушенный оранжевый тон, придаст интерьеру уют и тепло, особенно в комнате с окнами на север, а вот ярко-оранжевый в интерьере - это скорее заявка на необычность и оригинальность.

Фиолетовый - самый противоречивый цвет, уже потому, что он состоит из двух антагонистов: горячего красного и холодного синего, своеобразное "лед и пламень". Это самый загадочный цвет, он появился в искусстве самым последним. Фиолетовый не был известен первобытному чевовеку, не употреблялся он и древними греками. В христианской символике насыщенные фиолетовый - цвет духовного страдания. Это сложный и многоликий цвет. Глубокий и густой, используемый в интерьере, он способен вызвать даже депрессию, так как угнетающе действует на психику. Но в то же время, фиолетовый цвет имеет множество менее насыщенных, высветленных и приглушенных тонов и оттенков: от бледно-сиреневого до пепельного серо-фиолетового, которые могут придать интерьеру определенный стиль и изысканность. Не случайно фиолетовый ирис был символом русского модерна, революционного периода в мировой истории искусства.

И, наконец, - белый, черный и серый цвета. Белый - сосредоточение всех цветов с физической точки зрения, так как именно белый свет, преломляясь в гранях стеклянной пирамиды разлагается на все цвета спектра (вспомните уроки физики в школе). А с философской точки зрения - это цвет, доведенный до абсолюта - сияния. Белый сочетается с любым цветом, он универсален, и в этом сочетании придает элемент нарядности. Белые стены создают эффект невесомости и чистоты, на их фоне прекрасно смотрится любая мебель, а от картин, украшающих такие стены ничто не отвлекает взгляд.

Если белый можно представить как совокупность всех цветов, то черный - это как бы отсутствие цвета. Но, тем не менее, это цвет и он очень важен в интерьере. Черный незаменим для контрастного подчеркивания и выделения других цветов, придавая им яркость и выразительность. Он делает интерьер графичным и четким, и, вместе с тем, очень стильным.

Серый, который тоже как бы и не цвет, зря принято считать невыразительным. Помните известное высказывание про человека серого, как штаны пожарника? Считается, что серый мир очень скучен. Но это не так, он, скорее бесстрастен и настраивает на деловой лад. Разнообразные, чуть подцвеченные оттенки серого позволят сделать обстановку в офисе спокойной и деловой. А в жилом интерьере с помощью серого цвета можно создать стиль утонченной элегантности, так как серый способен в сочетании с другими цветами давать множество сложных оттенков: спокойный серо-голубой, изысканный серо-сиреневый, приглушенный серо-зеленый и, наконец, жемчужно-серый цвет. В сочетании с другими цветами серый способен придать им благородство.

Итак, от "температуры" цветовой гаммы, в которой выдержан интерьер Вашего дома зависит, насколько в нем комфортно, тепло и уютно, а от этого, в свою очередь, зависит ваше настроение. Так цвет влияет на "климат" в доме.
http://community.livejournal.com/interior_ru/27501.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 05-08-2007 03:30
Из конспекта по Цветоведению: ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА НА ФИЗИОЛОГИЮ ЧЕЛОВЕКА

Желтый. Тонизирующий цвет. Физиологически оптимальный. Наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную деятельность, активизирует двигательные центры, вызывает радостное настроение, генерирует энергию мышц, используется для лечения диабета, при нарушении пищеварения, для исправления косоглазия, косорукости. В лечебной практики медитация желтого стимулирует интеллектуальные способности, восполняет минеральный недостаток, снижает кислотность в организме.
Является зодиакальным для близнецов, дев, весов и львов.

Голубой. Успокаивающий цвет, снижает мышечное напряжение, понижает кровяное давление, успокаивает пульс, замедляет ритм дыхания, понижает температуру тела, освежает, настраивает на терпение, снижает аппетит, успокаивает боль, обладает жаропонижающим антисептическим действием, помогает при бессоннице, нервных расстройствах.
Является зодиакальным для весов, рыб, стрельцов, козерогов, водолеев.
http://forum.exler.ru/t/121485/p/13378274

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 21-08-2007 03:39
Необычные цвета
Резвая пастушка - оттенок розового , а солдатский – "ляжка испуганной Машки". :)
Яхонтовый вообще не пойми какой ...

Какие есть необычные названия цветов и как их можно описать?

Аделаида – красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40-50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева ("цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида") и Достоевского ("Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?").
Адского пламени, адского огня – лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами.
Алебастровый - бледно-желтый с матовым оттенком.
Бедра испуганной нимфы – оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет "бедра нимфы". Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался "бедром испуганной нимфы", а солдатский – "ляжкой испуганной Машки".
Бисмарк-фуриозо - коричневый с красный отливом.
Бланжевый, или планшевый (от фр. blanc – белый), – кремовый оттенок белого. У Даля – тельный, телесный цвет.
Блокитный – сине-голубой. По-украински «блакитный» – именно голубой.
Бордоского вина - красно-фиолетовый.
«Борода Абдель-Кадера», или «борода Абдель-Керима» - материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
Бристольский голубой — ярко-голубой.
Брусничный – когда-то означало зеленый (по цвету листа брусники).
Брусьяный - красный, багряный, цвета брусники (арханг.)
Буланый - серо-бежевый.
Бусый – темный голубо-серый или серо-голубой.
Вайдовый – синий. Вайда использовалась вместо индиго.
Вердепешевый – желтый или розовый оттенок зеленого (похож на зеленый персик).
Веселая вдова - оттенок розового.
Винный – желтовато-красный.
Влюбленной жабы – зеленовато-серый.
Вороний глаз – черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
Вощаный – цвет воска, от желто-серого до янтарно-желтого.
Гавана – серый с оттенком коричневого или наоборот.
Гаити – или розовый, или ярко-синий.
Гелиотроповый - цвета гелиотропа, темно-зеленый с пятнами красного или желтого цвета.
Гиацинтовый - цвета гиацинта (камня), красный или золотисто-оранжевый.
Голова негра – с XVIII столетия выходцы из Африки достаточно часто встречались на московских или петербургских улицах, поэтому один из коричневых оттенков получил такое название.
Голубиной шейки - оттенок серого.
Гороховый – серый или грязно-желтый.
Гортензия – нежно-розовый.
Гридеперливый – жемчужный оттенок серого.
Гуляфный - красный, цвета спелых ягод шиповника. но встречалось и определение этого цвета, как "розового".
Гусиного помета (мердуа) – желто-зеленый с коричневым отливом.
Дети Эдуарда – оттенок розового. (Дети Эдуарда IV, умершие в Тауэре?)
Дикий – серый.
Драконьей зелени - очень темный зелёный.
Жандарм – оттенок голубого. Слово появилось в конце ХIХ в. благодаря цвету жандармской формы.
Жженого кофе – сложный оттенок коричневого.
Жженого хлеба – сложный оттенок коричневого.
Жирафовый – желто-коричневый.
Жонкилевый – цвет нарцисса.
Зекрый – темный, светло-синий, сизый.
Испуганной мыши – нежно-серый цвет.
Иудина дерева – ярко-розовый (У Иудино дерева, или багряника, цветы ярко-розовые).
Камелопардовый – желтовато-коричневый.
Кардинал на соломе - сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об "ожерелье королевы").
Карминный, карминовый - оттенок ярко-красного.
Кармелитовый, капуциновый – чистый оттенок коричневого.
КашУ – рекомендовали в качестве синего, а несколько позже его преподносили как ярко-красный. В толковых словарях этот цвет часто трактуется как табачный.
Кошенилевый - ярко-красный, слегка малиновый.
Кубовый – синий, от названия растения куб (оно же – индиго).
Куропаткины глаза – светло-красный.
Лабрадоровый — цветa лабрадора, полевого шпата с красивым синим отливом.
Лавальер - желтовато-светло-коричневый. Вошел в моду, в отличие от юфтевого, только в середине XIX столетия.
Лани (от названия животного) – желтовато-коричневый.
Лесных каштанов – темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Лондонского дыма - тёмно-серый.
Лорд Байрон – темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Лягушки в обмороке – светлый серо-зеленый.
Магово-гуляфный – красно-розовый.
Маджента – ярко-красный, между красным и фиолетовым. Судя по тому, что в честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов (см. ниже), а около города Маджента тогда же произошла еще одна битва, возможно, это название возникло тогда же.
Майский жук – цвет из красно-коричневой гамме с золотым отливом.
Маренго – серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим - ткани местного производства ручной работы были главным образом темно-серого цвета.
Маренго-клер - светло-серый.
Маркизы Помпадур – оттенок розового. Она принимала активное участие в работе над созданием севрского фарфора. Редкий розовый цвет, полученный в результате многочисленных экспериментов, назван в ее честь - Rose Pompadour.
Массака – темно-красный с синим отливом. Встречается в "Войне и мире", правда, там он «масака»: "На графине должно было быть масака бархатное платье".
Медвежий (он же медвежьего ушка) – темно-каштановый оттенок коричневого.
Мов - розовато-лиловый.
Мордоре, мардоре – цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом. Название происходит от французского more dore, буквально «позолоченный мавр». Этот цвет был особенно модным в 1-й половине XIX века.
Московского пожара – похож на цвет давленой брусники.
Мурамный, муаровый – травянисто-зеленый.
Накаратовый – оттенок красного, "жаркий".
Наваринского пламени с дымом (или дыма с пламенем) – темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827-м. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому - он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» – коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.
Нефритовый - насыщенный золотисто-жёлтый, как некоторые сорта чая.
Облакотный – цвета облака.
Оброщеный - багряный.
Опаловый - молочно-белый, матово-белый с желтизной или голубизной.
Орельдурсовый – темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Осиновый - зеленый с сероватым оттенком.
Павлиний - синевато-лиловый.
Палевый – розовато-бежевый оттенок желтого, от франц. paille – "солома". Согласно Далю, палевый – соломенного цвета, бледно-желтоватый. Бело-желтоватый, изжелта-белый; желто-белесоватый; о лошадях: соловый и изабелловый; о собаках: половый; о голубях: глинистый. Карамзин воспевал палевые сливки.
Парижская синь — ярко-синий.
Парижский голубой — cветло-голубой.
Парижской грязи – грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье "Картины Парижа".
Парнасской розы – оттенок розового с фиолетовым отливом.
Паука, замышляющего преступление – темный оттенок серого. По другим источникам - черный с краснотой.
Перванш - бледно-голубой с сиреневым оттенком.
Померанцевый - апельсиновый с розовым.
Порфирный - пурпурный.
Последний вздох жако – желто-рыжий. Возможно, потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.
Плавый – светло-желтый. У Даля – изжелта-беловатый, бело-желтый, соломенного цвета.
Празеленый – иссиня-зеленоватый.
Прюнелевый – оттенок черного, получил название по цвету спелых ягод тутовника; сначала оттенок связывался с тканью прюнель, бывшей когда-то только черной.
Пунцовый - ярко, густо или темно-алый (червчатый).
Пюсовый – бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – "блоха". Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки "блоха в обмороке", "блошиное брюшко" и – врут, наверное, – цвет "блохи в родильной горячке").
Резвая пастушка - оттенок розового.
Рвота императрицы - оттенок коричневого.
Редрый - бурый, рыжий, красноватый.
Розовый пепел – нежно-серый цвет, отливающий в розовый.
Савоярский – цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом.
Семги – оттенок розового.
Селадоновый – серовато-зеленый.
Сизый – цвет голубя, после просто синий.
Силковый – голубой, васильковый.
Сине-алый – темно-фиолетовый.
Синетный – церковное слово, означающее "сплошь синий".
Синявый – с синим отливом.
Смурый – коричневый оттенок серого, грязно-серый.
Соловый – серый. По этому цвету назван соловей.
Сольферино – ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войн в 1859.
Сомо – розовато-желтый. Встречается в "Войне и мире".
Старой розы - грязновато-розовый, ненасыщенный цветом.
Стризовый - ярко-красный.
Сюрприз дофина. Он же – цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного двухчасового сына, который перед ними "оскандалился".
Танго – оранжевый с коричневым оттенком.
Таусинный – синий, от слова "павлин". Синевато-лиловый. Согласно Далю – темносиний, согласно Новому словарю русского языка – темно-синий с вишневым отливом. Есть варианты тагашинный, тагашовый.
Терракотовый - коричневый оттенка красного кирпича, ржавчины.
Фисташковый - грязновато-зеленый.
Фрез – цвет раздавленной земляники. Согласно Новому словарю русского языка – розовый с сиреневым оттенком.
Фуксии - насыщенный розовый.
Цинковый - цвета цинка, синевато-белый.
Червчатый – смесь багряного с синим, ярко-малиновый.
Чермной - искрасна-рыжий.
Шарлах – ярко-красный, от названия краски.
Шартрез - жёлто-зелёный.
Шмальтовый – голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).
Экрю - цвета слоновой кости.
Электрик - цвет морской волны, голубой, синий с серым отливом.
Электрон - ярко-голубой с прозеленью.
Юбагрый (убагрый) - багровый, светло-багряный; светло-синий.
Юфтевый - желтовато-светло-коричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.
Яхонтовый – красный, фиолетовый или темно-голубой.
http://fairyoz.livejournal.com/14413.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 03-09-2007 06:47
Не нравится Малевич. Пожалуйста, Кандинский. Как раз читаю. Так же, как и Малевич, один из самых дорогих художников. Причем тут они? Дизайн-архитектура близки к форме и линии, а вот мастерами и идеологами цвета во все времена было именно художники.
Все та же концепция супрематической гаммы, но теперь в ином изложении.

«Итак, незачем пускаться в глубокие и тонкие сложности краски, но достаточно ограничится элементарным представлением простой краски. Нужно концентрироваться сначала на изолированной краске, дать единичной краске воздействовать на себя. При этом нужно держаться возможно простой схемы. Весь вопрос будет втиснут в возможно более простую форму. Два больших деления, немедленно при этом бросающихся в глаза , таковы: 1) тепло и холод красочного тона и 2) светлота его и темнота. Так немедленно возникают четыре главных звука каждой краски: она или 1) тепла и притом а) светла или б) темна; или же 2) холодна и а) светла или б) темна.
Тепло или холод краски есть, говоря совершенно обще, в тенденции к желтому и синему (прим. Подчеркиваю эту фразу). Это есть различие, покоящееся , так сказать, на той же плоскости, причем краска сохраняет свой основной звук, но этот основной звук делается более материальным или менее. Это есть горизонтальное движение, причем теплое движется на этой плоскости к зрителю (прим. с определенной спецификой все верно и для пространственной композиции интерьера) , холодное стремится от зрителя. Сами же краски, вызывающие у других это горизонтальное движение, характеризуются этим же самым движением, но обладают еще и другим, которое и отличает их друг от друга в смысле внутреннего воздействия : вследствие этого они и представляют из себя первое большое противоположение во внутренней ценности.
Второе большое противоположение есть различие между белым и черным , значит красок , рождающих вторую пару главных звуков : тенденцию краски к светлоте и темноте. Эти последние являют то же самое движение к зрителю и от него, но не в динамической, а в статической форме окаменения. Второе движение желтого и синего, привносящее особое действие в первом большом противоположении , есть их движение центробежное и центростремительное. Желтый лучеиспускает, приобретает движение от центра и почти осязаемо приближается к человеку. Синее же удаляется. В первом случае краска колет глаз, во втором глаз утопает. Это воздействие увеличивается , если к нему добавить различие в светлоте и темноте: воздействие желтого увеличивается при просветлении (проще , добавили белого) синего – при утемнении. Это обстоятельство приобретает еще большее значение, если вспомнить, что желтое имеет такую сильную склонность к светлому – белому, что вообще очень темно-желтого не существует в мире. Значит есть глубокое родство у желтого с белым , также как у синего с черным. Кроме физического сродства тут есть и моральное, которое во внутренней ценности резко разграничивает эти две пары (желтое - белое, с одной стороны, и синее черное, с другой) и делает родственным по два члена из каждой группы. Если попробовать желтое (прим. Эта особенность приводит к тому , что в супрематической гамме вместо желтого оранжевый) сделать холоднее, то оно впадает в зеленоватый тон и немедленно теряет в обоих движениях – горизонтальном и центробежном. Оно приобретает в этом случае несколько болезненный и сверхчувствительный характер, как человек полный стремления и энергии, которому внешними условиями ставятся препятствия . Синее как движение совершенно противоположное, тормозит желтое, что и продолжается до той поры , пока при дальнейшем включении синего оба противоположные движения уничтожают друг друга взаимно и возникает полная недвижимость и покой. Возникает зеленое …»

И далее по тексту расширение значения базовой гаммы почти как у Малевича. Поэтому я спокойно советую базовую супрематическую гамму или гамму с зеленным из за их некоторой универсальности для современных стилей.
http://forum.ivd.ru/messages.xgi?NEWFORUM_ID=3&hilite=&common=0&id=32716

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 12-09-2007 06:16
Цветовые сочетания. Система - книги по теме http://forum.ivd.ru/messages.xgi?NEWFORUM_ID=3&common=0&id=33082&topicdays=0&order=&old_order=&ascdesc=

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 14-10-2007 05:27
Белая сказка. Размышления о психологии цвета http://zina-korzina.livejournal.com/228981.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 17-02-2008 03:06
Алый - это примерно FF3000, а пурпурный - примерно 94001D.
http://forum.exler.ru/t/102541/p/10010781


великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
 Добавлено: 03-03-2008 18:49
Shades of yellow http://en.wikipedia.org/wiki/Category:Shades_of_yellow

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 09-07-2008 05:11
Пастуро, со ссылкой на Дюамель де Монсо: "Около 1765 французский язык насчитывал двадцать четыре оттенка синего, производимых красильщиками (за сто лет до этого их было всего тринадцать) и из этих двадцати четырех, шестнадцать описывали светло-синие тона". А сколько оттенков синего сможете назвать по-русски вы?

Правила: голубой и вариации считаются синими. Производные (светло-..., синезеленый, ...) не считаются, равно как и цвета предметов (цвет морской волны). Я не уверен, что французский список соответствует этим требованиям
http://clement.livejournal.com/308918.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 13-07-2008 05:14
Тридцать девять оттенков синего - разгадка http://clement.livejournal.com/309150.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
 Добавлено: 25-09-2008 14:16
Цветовой тест Люшера

ГЛАВА 4. Цветовая психодиагностика

Наличие столь многочисленного числа фактов о взаимосвязи цвета и психики, казалось бы, не оставляет сомнений в правомерности и обоснованности цветовых методов психодиагностики. Вместе с тем, критики данного направления в психодиагностике, не отрицая большинства эмпирических фактов цветовой психологии, не считают достаточно обоснованными теоретические посылки этих методов. Наибольшую критику из известных на сегодня методов цветовой психодиагностики вызвал в отношении себя цветовой тест Люшера (ЦТЛ).

4.1. Цветовой тест Макса Люшера

Макс Люшер (M. Luscher) родился в 1923 году в городе Безель в Швейцарии. Изучал социологию, философию права и религии, клиническую психиатрию. В 1949 году защитил диссертацию по философии и психологии. Изучал в Стокгольме и Париже методы психотерапии. Работал в качестве доцента в Швейцарском антропологическом институте. Практиковал как психотерапевт, а также читал лекции в Базеле, Цюрихе и Париже. С 1957 по 1960 год работал в Амстердаме на должности профессора. Затем руководил медико-психологическими и социологическими исследованиями, проводимыми с использованием его теста в Западной Германии (Гамбург, Берлин, Мюнхен). С 1966 постоянно живет и работает в Швейцарии.

Первая редакция теста, принесшая автору мировую известность, опубликована в 1948 году. В 1970 году М. Люшер выпустил объемное руководство к своему тесту. Теория и практика метода излагаются также в таких книгах Люшера, как «Сигналы личности», «Четырехцветный человек» и др.

Тестовые цвета были подобраны Люшером экспериментальным путем из 4500 цветовых тонов. Автор, специально подчеркивает, что адекватная диагностика с позиций его метода, возможна лишь при использовании стандартного, защищенного авторским патентом, набора цветовых стимулов.
4.1.1. Структура и процедура теста Люшера

В настоящее время существует два варианта теста: краткий и полный. Краткий вариант ЦТЛ представляет из себя набор (таблицу) 8-ми цветов: — серого (условный номер — 0), темно-синего (1), сине-зеленого (2), красно-желтого (3), желто-красного (4), красно-синего или фиолетового (5), коричневого (6) и черного (7).

Полный вариант ЦТЛ — «Клинический цветовой тест» состоит из 7-ми цветовых таблиц:
http://psyfactor.org/lib/colorpsy7.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 04-10-2008 03:52
"Знаете ли Вы, чем оранжевый цвет отличается от других? Если нет, то знайте, что разница в скорости восприятия глазом отдельных цветов различна, и оранжевый в этом списке занимает самое последнее место. Т.е. нашим с Вами глазам необходимо дополнительное время на анализ оранжевого спектра.

Типичная картина для нашего восприятия: если в повседневной жизни мы бросаем взгляд на какие-нибудь объекты (предметы) и какой-то предмет имеет оранжевую окраску, то алгоритм восприятия несколько странен - переводя взгляд с обычных предметов и замечая оранжевый цвет, Вы по инерции "сканируете" дальше, но через, примерно, 0.3 секунды Ваш взгляд возвращается и останавливается на оранжевом предмете.

Оранжевый цвет как бы гипнотизирует и притягивает наш взгляд, - именно это свойство оранжевого цвета и используется для окраски предметов имеющих повышенные требования к их обнаружению. Например: "черный ящик" на самолетах (Вы думаете он черный, а он оранжевый!), различные спасательные круги, буи на море, жилеты путейцев на железной дороге и т.д."
http://www.softsoul.ru/content/nid/143/index.html
http://biopole.info/orzv.htm
- море оранжевого и есть интересная информация, для тех, кто интересуется энергией.
http://raznocvet.livejournal.com/362307.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 08-04-2009 06:43
Предлагаю собирать все, что касается сочетания цветов в интерьере и не только... различные статьи, картинки и т.д. дабы помочь в выборе цветового оформления или сочетания
http://forum.ivd.ru/index.php?showtopic=52176

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 30-08-2009 05:59
Пастуро упоминает, что во множестве языков для обозначения черного и белого было несколько слов. Так, в латыни черный назывался ater (матовый черный) и niger (блестящий черный), а белый - albus (долгое время именно это слово было наиболее употребительным, а затем приобрело значение "нейтральный белый", "матовый белый") и candidus (изначально "блестящий белый", затем приобрело переносный смысл). В ранних германских языках ситуация была схожей: во франкском, саксонском, старо- и среднеанглийском или средневерхненемецком существовали аналогичные различия. В староверхненемецком различались тусклый черный (swarz; swart в староанглийском) и черный блестящий (blach/blaek), матовый белый (wiz/wite) и белый блестящий (blank/blank). Иными словами яркость является неотъемлемой характеристикой черного и белого (для других цветов таких соответствий не установлено). Более того "блестящие цвета" blaek и blank восходят к одному и тому же протогерманскому *blik-an - блистать, сиять.

Исчезнование двух названий черного и белого происходило постепенно, и с разной скоростью в разных языках. Так Лютер знал только одно слово для "черного" - schwarz, в то время как Шекспир использовал и black, и swart (Дромио в "Комедии ошибок" говорит swart, like my shoe). В восемнадцатом веке слово swart, хотя и воспринималось как устаревшее, все еще использовалось в некоторых графствах на севере и западе Англии.
http://clement.livejournal.com/349053.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 21-11-2009 03:43
Киттен Кей Сера больше 25 лет носит только розовое, живет в розовом. Даже свою собачку кормит свеклой.
Подумалось, что розовый цвет - жертва пиара. Будь это все в белом - все бы сказали, что в этом бездна вкуса.
http://wombatik.livejournal.com/2670455.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 23-11-2009 03:07
Сервис яндекса в помощь тем, кто еще не знает, какого цвета индиго, гуммигут, антрацит, вердепеш, медвежье ушко и прочие прелести.
http://apartama.livejournal.com/1288.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 08-01-2010 07:27
"Как Однажды Жак-Звонарь Городской Сломал Фонарь", "Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан", - эти считалочки для запоминания семи основных цветов, "заключенных" в радугу, знает каждый малыш.
http://www.novate.ru/blogs/060110/13837/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 16-01-2010 06:28
В морозный солнечный день снег не чисто белый, а желтовато-розового оттенка. Обратите внимание на тень. Она... синяя! В пасмурный день снег ослепительно белый, в оттепель принимает серый оттенок. В марте снег голубой. Цвет снега зависит от времени суток, от температуры и влажности воздуха, от облачности неба и от месяца года.

Снег ассоциируется у нас с кипенно-белым цветом. Но зоркие глаза художника видят многоцветие красок в белом, находят красоту в простом и обычном. Снег на картине А.А.Пластова «Первый снег» чистый, белый, воздушный. Праздник красок в изображении снега на холстах Б.М.Кустодиева «Масленица», В.И.Сурикова «Взятие снежного городка». На картинах И.З.Грабаря «Февральская лазурь» и «Мартовский снег» он голубой, испещрённый синими тенями. У В.А.Серова на картине «Кони на водопое» снег синий. А.К.Саврасов на картине «Дворник» изобразил мартовский снег пожелтевшим, затоптанным и запачканным рядом с человеческим жильём. У Ф.А.Васильева («Оттепель») снег набухший, почерневший от влаги.

Взглянем на снег глазами физика и попробуем объяснить такое различие цветов. Почему снег белый, хотя состоит из отдельных прозрачных кристалликов льда – снежинок,– мы уже объяснили выше. Объяснили и искристость снега. А как объяснить разный цвет снега в зимние месяцы? Электромагнитные волны солнечного излучения частично поглощаются, частично рассеиваются земной атмосферой. Сильнее рассеиваются короткие сине-голубые волны. Этим, кстати, объясняется голубой цвет неба. Чем больший путь проходит свет в атмосфере, тем сильнее различается он по спектральному составу. Высота Солнца над горизонтом зимой меньше, чем летом, поэтому путь солнечных лучей через атмосферу зимой длиннее. Кроме того, в зимнем воздухе много ледяных иголок, которые особенно сильно поглощают короткие сине-зелёные волны, но пропускают длинноволновые красные. Вот почему снег бывает розово-жёлтым, – он освещается таким светом! Мартовский снег преимущественно голубой, он отражает голубое небо.

Почему тень на снегу синяя? Дело в том, что в область тени попадает отражённый от снега свет, а это в первую очередь отражение голубого неба.

Необходимо сказать и о дополнительных цветах. В пасмурный день снег ослепительно белый. Действительно, снежный покров освещается проходящим светом желтоватого цвета и отражённым от неба синеватым. Поскольку эти цвета являются дополнительными, то суммарный цвет белый.
http://rizanka.livejournal.com/475533.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 17-03-2010 07:04
А знаете ли вы, что так любимые всеми посетителями Лас-Вегаса (а с ними писателями, режиссерами и другими людьми, пытающимися передать атмосферу этого интереснейшего города) “неоновые огни”, на самом деле не все то, что мы привыкли ими называть. Неон, инертный газ, используется только для получения свечения красного цвета. Для ламп других цветов используются другие вещества – например: для желтого цвета – натрий, а для голубого – ртуть.

Источники: Wikipedia (Neon, Sodium, Mercury)
http://aznaeteli.livejournal.com/92429.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
 Добавлено: 01-05-2010 20:01
Cайт с цветовыми гармониями и разным про цвет. Mожно копировать себе образцы в открытый файл и подбирать пипеточкой http://www.colourlovers.com/palettes

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 03-05-2010 06:06
Вот некоторое количество цветовых оттенков, дошедших до нас из письменных источников XIX в.
1. Аделаида – красный оттенок лилового. По др. источн. темно-синий. В 40-50-х гг. XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева ("цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида") и Достоевского ("Так этот галстух аделаидина цвета? – Аделаидина-с. – А аграфенина цвета нет?").
2. Адского пламени, адского огня – лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами. Чаще всего – о цвете неба.
3. Бедра испуганной нимфы – оттенок розового. Возможно, возникло в нач. ХIХ в. с появлением нового сорта роз. (цвет "бедра нимфы", бледно-розовый, нимфа спокойна.) По др. свед. розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но т.к. ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался "бедром испуганной нимфы", а солдатский – "ляжкой испуганной Машки".
4. Бисмарк-фуриозо (цвет разъяренного Бисмарка?) – коричневый с красным отливом.
5. «Борода Абдель-Керима» – материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
6. Влюбленной жабы – зеленовато-серый.
7. Вороний глаз – черный. Рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
8. Гусиного помета (мердуа) – желто-зеленый с коричневым отливом.
9. Двуличневый – с преливом, как бы двух цветов с одной стороны.
10. Испуганной мыши – нежно-серый цвет.
11. Кардинал на соломе – сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об "ожерелье королевы").
12. Кастрюльный – красновато-рыжий, цвет начищенной медной посуды.
13. Кипенный, кипенно-белый – белоснежный, цвет кипеня – белой пены, образующейся при кипении воды.
14. Куропаткины глаза – светло-красный.
15. Лягушки в обмороке – светлый серо-зеленый.
16. Маджента – ярко-красный, между красным и фиолетовым. В честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов, а около города Маджента произошла еще одна битва, возможно, название возникло тогда.
17. Маренго – серый с вкраплениями черного. Появилось после битвы при Маренго в 1800 г. По одним свед., такого цвета были брюки Наполеона, по др. – ткани местного производства ручной работы были гл.о. темно-серого цвета.
18. Московского пожара – похож на цвет давленой брусники.
19. Наваринского пламени с дымом (или дыма с пламенем) – темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому – он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» – коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.
20. Парижской грязи – грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье "Картины Парижа".
21. Паука, замышляющего преступление – темный оттенок серого. По др. ист. – черный с краснотой.
22. Последний вздох жако – желто-рыжий. Возможно потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.
23. Пюсовый – бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – "блоха". Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. Были также оттенки "блоха в обмороке", "блошиное брюшко" и цвет "блохи в родильной горячке".
24. Резвая пастушка - оттенок розового.
25. Сольферино – ярко-красный. В честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войн в 1859.
26. Сюрприз дофина. Цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного сына, который перед ними "оскандалился".
27. Шамуб – светлый рыже-коричневый, от франц. chamoi, верблюд.
28. Электрик – цвета морской волны, голубой, синий с серым отливом.
http://vasily-sergeev.livejournal.com/1423731.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 12-05-2010 03:32
В 1938 году Элизабет Беррис-Майер выпустила небольшую книжку "Исторический путеводитель цвета"
Интересна идея - упростить цветовую палитру эпохи до нескольких доминирующих цветов.
http://mi3ch.livejournal.com/1726058.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 24-05-2010 05:57
Эта называется Multicolr Search Lab Flickr Set. Там тыкаем в предложенные цвета, а тысячи трудолюбивых обезьянок подбирают вам картинки для коллажа в нужной цветовой гамме.
Фантастически затягивает!
Вот как приблизительно это выглядит:
http://p-i-f.livejournal.com/1321664.html
http://labs.ideeinc.com/multicolr/#


великий магистр
Группа: Модераторы
Сообщений: 1557
 Добавлено: 27-05-2010 11:07
В 80-х годах ХХ века, когда персональные компьютеры только начинали широко использоваться, главной проблемой было мощное излучение. Первые мониторы выплескивали целый шквал рентгеновских лучей, электромагнитных полей низких и высоких частот. На фоне всеобщей паники родители не переставали нас ограничивать в работе за ПК, мотивируя все тем же излучением, которое производителям давно удалось решить. Даже было доказано, что современные компьютер не опасней телевизора. Измерения показали, что обычный электрический кабель, около рабочего стола, дает большее излучение, чем монитор.

Все дружно выдохнули с приходом LCD/TFT мониторов, — ни какого облучения, все счастливы, и могли спокойно объяснить родителям что не стоит больше волноваться.

Однако современные мониторы, телефоны, и прочие бытовые и осветительные приборы не менее опасны и излучают уже не электромагнитные поля, а лучи видимого спектра. Для глаз фиолетово-синяя область лучей (коротковолновая), является наиболее вредной. Ежедневное многочасовое пребывание за компьютером вызывает развитие глазных заболеваний, усталость глаз, головные боли, и нарушение сна, а в последствии и нарушению психики, именно из-за непрерывного воздействия квантов фиолетового и синего излучения, поскольку они ближе к ультрафиолетовой части спектра.

Мечта Накамура

В настоящее время синие светодиоды окружают нас везде. Первые рабочие синие светодиоды были разработаны японским ученым Shuji Nakamura, который исследовал чужие (закрытые как тупиковые) работы в этом направлении.

Накамура выстроил новую технику для изготовления светодиодов, а не использовал расширенные процессы, которые уже использовались для красных и зеленых светодиодов.
Таким образом ранние этапы создания светодиодов требовали очень дорого производственного процесса.

Когда Синие диоды стали появляться в продуктах, они быстро обрели популярность в промышленном дизайне. Каждый дизайнер хотел использовать синий светодиод, поскольку это был совершенно новый «свежий» цвет придающий продуктам высокотехнологичный вид. Позже «Синий свет» подешевел, и гонка продуктов за внимание покупателей сошла к минимуму, и вход пошла игра повышенной интенсивности синего светового эффекта.

Вы спросите а в чем разница? свет просто свет, и не важно какого он цвета.

На самом деле, синий свет вызывает большее зрительное напряжение и усталость, чем другие цвета. Он намного сложнее для человеческого глаза, затрудняет сосредоточение, отбрасывает больше бликов и ослепляющих эффектов. Он также влияет на внутренние биологические часы человека, а в последствии и на нарушение сна. Многие исследователи считают, что даже очень незначительный уровень синего света во время сна может ослабить иммунную систему и иметь негативные последствия для здоровья.

Наши глаза и мозг имеют множества проблем с синим светом

Эти проблемы просто побочные эффекты эволюции которая адаптировала нас к натуральному окружение нашей планеты.

Синий ярче в темноте

Помимо того, что синий диод сам по себе ярче в 20 раз, чем красный или зеленый, он выглядит еще ярче для нас в ночи, и создает иллюзию менее яркого окружающего света вокруг источника, так называемый Феномен (Сдвиг) Пуркинье который происходит по причине повышенной чувствительности колбочек в наших глазах к сине-зеленому свету.

Практическим примером Феномена Пуркинье может стать:
Прикольная синяя лампочка питания на Телевизоре может привлечь ваше внимание и позволить купить именно этот ТВ. Но привезя его домой и включив любимый канал ночью эта же самая лампочка питания станет для вас раздражающе яркой, и мешающей просмотру. Или же обычная музыкальная колонка стоящая возле монитора.

Cиний ярче в периферийном зрении

Сдвиг Пуркинье также заметен в нашем периферийном зрении, в условиях низкой освещенности, поскольку на краю сетчатки глаз колбочек намного больше чем по центру.

Синий препятствует четкости зрения

Мы склонны считать что синий располагает к хорошей, четкой и ясной картинке. Но как ни парадоксально, наши глаза не могут четко сосредоточиться на синем. Мы видим отвлекающий ореол вокруг ярких синих источников света.

Это происходит потому, что фиолетово-синие (коротковолновые) лучи не доходят до сетчатки глаза в полном объеме – они попросту рассеиваются в воздухе. В зрачке же полностью преломляются только желтые и зеленые (длинноволновые) лучи. В результате такой неравномерности картинка, фокусирующаяся на сетчатке, частично теряет свою четкость.

Дилемма заключается в том, что на данный момент нет способов избавить глаза от такой нагрузки:
С одной стороны, нет средств позволяющих полностью убрать коротковолновую часть спектра с пути светового потока от монитора до глаз, что позволило бы повысить четкость изображения и снизить утомляемость глаз за счет уменьшения рассеивания света.

С другой, устранение фиолетового и синего излучения лишит видимую картинку полноцветности, а это также повышает нагрузку на глаза.

Мы наполовину слепы в синем свете.

Глаза современного человека устроены таким образом, что хорошо различают мелкие детали в первую очередь с зеленым или красным цветом. Это происходит потому что мы слабы в четком различии деталей в синих цветах, или наши глаза просто не пытаются это сделать.

Наиболее чувствительной точкой на сетчатке является центральное углубление, которое не имеет палочек для обнаружения синего света. Да, мы все дальтоники в наиболее чувствительной части наших глаз.

В дополнении ко всему, в центральной части сетчатки, пятно (macula), отфильтровывает синий цвет, с целью обострения нашего зрения.

Снайперы и спортсмены часто используют очки с тонированными желтыми линзами, что бы избавится от отвлекающего голубого света и иметь более четкое видение окружающей среды.

Синие блики мешают зрению

Двойную нагрузку на глаза создают блики и отражения от источника синего света. Несмотря на то, что сетчатка глаза не обрабатывает синий, никто не говорит что оставшиеся органы глаза не пытаются это сделать за нее.

Если мы хотим видеть мелкие детали на синем фоне, то напрягаем мышцы и косим глаза пытаясь выделить синий цвет и сконцентрировать внимание на деталях. Попытайтесь делать это очень продолжительное количество времени, и вы, вероятно, заработаете себе головную боль. Этого не произойдет на любом другом цветовом фоне, поскольку другие цвета спектра обеспечивают лучшую детализацию различных элементов.

Ослепительная боль в глазах

Интенсивный синий свет может вызвать долговременное фотохимическое повреждение сетчатки. Никто не станет утверждать, что вы вероятно, страдаете от такого рода травмы по причине многочасовых просмотров горящего синего диода с расстояния в несколько миллиметров. Тем не менее, существует предположение, что это может быть эволюционной движущей силой, — непосредственное чувство боли от яркого света с очень сильной составляющей синего. Инстинктивной реакцией нашего организма является уменьшение синего света попадающего в глаза, путем закрытия зрачок. Примером может послужить невозможность различать цвета некоторое время после вспышки фотокамеры.

Синий свет и нарушение сна

Свет в синей части спектра, подавляет уровень мелатонина в организме. Мелатонин, который иногда называют гормоном сна, играет ключевую роль в регуляции цикла сна и бодрствования. Таким образом, когда уровень мелатонина в организме высокий, мы спим, когда он мал, мы просыпаемся.

Синий свет, является своего рода естественным будильником, который будит все живое, как только небо становится синим после восхода солнца. Даже света одного яркого синего светодиода достаточно, чтобы подавить уровень мелатонина.

Многие люди стали осознавать что плохо спят именно по причине горящих индикаторов на панели ТВ, и на других бытовых приборах и гаджетах. Также под удар попали горящие мониторы и лампы дневного света.

Причиной по которой светодиоды рассматривается как потенциальная опасность для сна является то, что они нашли свое место в спальнях, в эфирных ионизаторах, зарядных устройствах, и других разнообразных корпусах. В некоторых «кустарных» продуктах они гораздо ярче, чем они должны быть. В отличие от традиционных ламп накаливания источниками такого вредного света, также являются люминесцентные лампы.

Промышленный Дизайн

Несколько лет назад многие компании озадачились данной проблемой, и в числе первых компаний откликнувшейся на данную проблему стала компания Logitech, которая пообещала произвести редизайн своих изделий в кротчайшие сроки.

Другие же менее сознательные компании в производственных странах как Китай даже слышать не хотят о возможных проблемах пользователей от всеми любимыми синими LED. Производители корпусов для ПК продолжают навешивать корпуса Синими подсветками, руководствуясь большим спросом и не утруждают себя написанием предупреждений о возможных проблемах, и не предлагают другие осветительные цвета.

Несколько советов:
По постановлению Минзравмедпрома РФ, люди, имеющие дефекты зрения, при поступлении на работу, связанную с использованием компьютерной техники, обязаны пройти полное офтальмологическое обследование.

Если вы еще не ходите в очках и со зрением у вас все хорошо, не стесняйтесь заботиться о своем здоровье и подберите себе компьютерные очки, окружающие могут посмеяться, но в конечном итоге здоровее окажетесь именно вы.

Видео от SlashGear
При подготовке статьи использовались материалы с сайтов:
High-energy visible light
Artificial Lighting and the Blue Light Hazard (The Facts About Lighting and Vision) by Dan Roberts, Founding Director Macular Degeneration Support
Evaluation of blue-light hazards from various light sources. http://habrahabr.ru/blogs/hardware/94441/#habracut

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 05-06-2010 04:27
Мы привыкли считать зеленый цвет символом Ирландии, поскольку сейчас это действительно так. Но если вы посмотрите на древние знамена и символические изображения, то увидите там не зеленый, а голубой и золотой цвета. Откуда же взялась "зеленка"?

От святого Патрика. Согласно легенде, он объяснял прихожанам суть Троицы на примере клевера-трилистника. Поэтому со временем зеленый цвет стал считаться символом ирландского католичества. Особенно когда Англия перешла в протестантство, и ирландские протестанты сделали своим символом оранжевый - в честь британского короля Вильгельма Оранжского.

Поскольку ирландские католики были главными борцами за суверенитет, то зеленый цвет превратился в символ независимости. И постепенно вытеснил традиционные золотой (цвет богатства, монархии и христианства) и голубой (цвет моря).
http://trivia-blog.livejournal.com/82996.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
 Добавлено: 22-06-2010 10:43
Электронная версия энциклопедии цвета http://dr-gng.dp.ua/index.php

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 29-06-2010 04:08
А знаете ли вы, что по одной из версий, предложенной профессором лондонского университета Империал Колледж Томасом Дерингом, осенний красный цвет листьев деревьев – это своеобразная защита от насекомых. До наступления зимы насекомые должны успеть отложить яйца – произвести потомство. По осени эти самые насекомые судорожно мечутся в поисках самого безопасного места для производства потомства. И по каким-то причинам им не нравится как раз красный цвет – видимо они считают его опасным. Не каждому дереву охота, чтобы на его листьях плодились насекомые, вот деревья и защищаются как могут. Интересно, можно ли использовать красную одежду как защиту, например, от комаров?
Источники: Журнал Вокруг света.
http://aznaeteli.livejournal.com/156443.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 12-07-2010 05:24
Гендерный цветовой код - мальчики в голубом, девочки в розовом закрепился совсем недавно
BBC пишет, что в начале XX века все было наоборот.
Модные журналы писали: "Розовый цвет является сильным и лучше подходит для мальчика, а голубой более тонкий и изысканный - девочки будут выглядеть в нем утонченными красавицами". (розовый считался производным от красного - энергетически насыщенного "мужского" цвета)
Но уже в конце тридцатых розовый стал считаться женским цветом. В немецких концлагерях гомосексуалисты должны были носить розовые треугольники.
http://mi3ch.livejournal.com/1756842.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 23-08-2010 03:27
В поисках информации о том, как правильно откалибровать монитор, наткнулся на интереснейший тест: http://www.xritephoto.com/ph_toolframe.aspx?action=coloriq

Суть его в том, что надо привести цвета в порядок. Изначально они расположены как попало, и надо их расставить правильно.
Вообще, конечно его бы надо назвать "проверьте свои глаза и мониторы", но создатели его обозвали "Color IQ test"
http://ivan-hafizov.livejournal.com/16209.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 24-08-2010 06:23
А знаете ли Вы, что самой первой краской, которую использовали люди всех континентов с момента возникновения живописи, была охра – оксид железа. Раньше всего живопись возникла в Австралии, там художники рисовали охрой более 40 тыс. лет назад. На континенте было несколько месторождений. С древних времен вплоть до нашего времени аборигены почитали свои прииски охры, вокруг которых складывались обычаи и легенды. Например, аборигены, жившие в районе озера Эйр, ежегодно совершали паломничество, отправляясь в двухмесячное путешествие за 1000 миль, чтобы собрать «красное золото» (около 20 кг охры в виде круглых плиток, сложенных в заплечный мешок из шкуры кенгуру). Аборигены использовали охру для ритуальной раскраски, а красная (обожженная) охра наносилась на грудь мальчикам при их посвящении в мужчины. На заповедном полуострове Арнемланд остались тысячи наскальных рисунков охрой, рассказывающих о змеях-радугах и духах охоты, а также рисунки в «технике распыления», когда художник, набрав полный рот влажной охры, распылял ее поверх ладони, приложенной к стене пещеры.
Источники: Виктория Финли. Земля. Тайная история красок.
http://aznaeteli.livejournal.com/198536.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 23-10-2010 08:26
Печальные оттенки… Он рассказывал ей когда-то о печальных тонах. Он говорил, что в викторианское время люди красили дома в «опечаливающие» цвета, создавая нечто приглушенное, хмурое, неясное. Викторианские дома по всей Америке красили в такие цвета. И он любил их – эти красно-коричневые, оливково-зеленые и серо-стальные оттенки. Однако сейчас следовало бы подумать о другом слове, более точно характеризующем пепельный сумеречный и глубокий мрачно-зеленый оттенки темноты, окутывавшей лиловый дом с ярко окрашенными ставнями.
http://lib.ololo.cc/b/160393/read

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
 Добавлено: 19-11-2010 23:07
17-й век. Шведские бояре, завидуя континентальным кирпичным домикам красного цвета, но не имея возможности строить такие же, находят свое решение. На тот момент медная шахта в шведском Фалуне работала на полную мощность, обеспечивая страну сырьем и сопутствующими товарами в виде гор пустой породы по всей округе. Из этой-то породы путем нехитрых операций был добыт пигмент, который через пару сотен лет станет чуть ли не национальным символом Швеции (помимо желтого и синего цветов флага). Пигмент представлял собой смесь железной охры, солей серной кислоты и цинка, и обладал замечательным свойством - консервировал строительную древесину. Смешав пигмент, обычную муку и льняное масло, получали краску, идеально подходящую для окраски зданий. Поначалу она была дорогая и использовалась лишь богачами. К королевским визитам часто красили только фасады домов, выходящие на улицу. Затем стало модно красить дома в желтый цвет, а красная краска подешевела и стала доступна почти каждому. А в 20-м веке эта краска стала традиционной и сейчас по всей стране можно встретить красные коттеджики. Некоторое время назад был пущен слух, что сырья для пигмента скоро станет не хватать, и экспортировать краску почти перестали. Но это на самом деле - байка, позволяющая держать цену на товар на приемлемом для производителя уровне. http://dirty.ru/comments/294304/#new

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
 Добавлено: 02-01-2011 17:03
На планете Плюк, что в галактике Кин-дза-дза с цветовой дифференциацией все просто и понятно: если у тебя желтые штаны – пацаки должны приседать и говорить «ку» два раза, если малиновые – приседают и говорят «ку» как пацаки, так и чатлане и т.д. На матушке Земле же трактовка цветов – штука мудреная, причем, как минимум, по двум причинам.
Во-первых, даже если не брать в расчет страдающих дальтонизмом, восприятие цветов отличается в зависимости от культуры, к которой люди принадлежат. Например, для нас, как и для большинства европейцев, радуга состоит из семи цветов – красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового. А вот для якутов в радуге три цвета. У японцев зеленый, голубой и синий цвета обозначаются одним словом – «аой». У большинства тюркских народов сдвинута граница между основными цветами спектра: «кок» - сине-зеленый, «яшиль» - зелено-желтый, сары – «желто-оранжевый». Впрочем, и европейцы на классическую семицветную модель перешли относительно недавно. В древнегреческом языке не было понятие «синий», в английском языке синий и голубой до сих пор обозначаются одним словом - blue, названия цветов «оранжевый» и «фиолетовый» в русском языке заимствованы.
Во-вторых, значение цветов в различных культурах сильно отличается. Например, для нас белый цвет означает чистоту, радость, в Восточной Азии же он символизирует смерть. В арабских странах зеленый символизирует святость, а в Китае он связан с неверностью.
Для желающих покопаться в различиях обозначений цветов в разных культурах - ссылка на красивую диаграмму: ENG/RUS. http://dirty.ru/comments/298850/#new

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
 Добавлено: 12-03-2011 05:02
В 2008 году Бенджамин Мур (Benjamin Moore) создал диаграмму, которая иллюстрирует каждое десятилетие с 1880-2000 в цветовых палитрах, наиболее отражающих происходящее в соответствующие десятилетки в моде, искусстве, культуре и технологиях.
http://community.livejournal.com/interiors_ru/493016.html

Страницы: 1 2 Next>> ответить новая тема
Раздел: 
средневековые замки / искусства / О цвете

KXK.RU